Diferent del generalil·luminació comercialiil·luminació de la llar, com a espai d'exposició,il·luminació del museuel disseny i les galeries d'art tenen similituds.
Segons la meva opinió, el nucli del disseny d'il·luminació del museu és mostrar millor els detalls de les exposicions i la bellesa dels objectes i, al mateix temps, evitar el dany de la radiació lumínica a les exposicions!Per al bàsicil·luminaciói direcció, només són requisits molt bàsics.
No obstant això, tots sabem que per expressar millor els detalls i la bellesa de les exposicions, d'alt nivellil·luminaciói la reproducció del color són inevitables, però també ha augmentat el nivell de radiació lumínica provocada per això.Com resoldre aquesta contradicció depèn de S'ha convertit en el tema central del disseny de la il·luminació dels museus.
Per tant, com fer-ho específicament, per resumir, crec que hi ha els tres problemes següents que necessiten la nostra atenció especial:
①.Com evitar la radiació de llum i calor
Quan les exposicions s'il·luminen amb llum, sobretot quan són d'alta intensitatllumsestan il·luminades, rebran simultàniament la radiació lumínica i la radiació tèrmica que porten.A la llarga, provocarà danys a la col·lecció.Les solucions són les següents:
1. Instal·leu una lent antiinfraroja per a la làmpada per filtrar la radiació infraroja a la font de llum i reduir la calor de l'objecte il·luminat;
2. Trieu una font de llum amb poca o cap radiació infraroja.Per exemple,Làmpades LEDno contenen radiació infraroja i un petit nombre d'halògens especialsllumstambé estan equipats amb vidre filtrant d'infrarojos.A l'hora de triaraparells d'il·luminacióper a les exposicions dels museus, podeu donar-hi prioritat.
②.Com evitar l'envelliment de les col·leccions causat per la radiació lumínica
L'esmentat anteriorment és el dany de la radiació infraroja a la col·lecció.De fet, quan la col·lecció està il·luminada per la llum, també hi ha el dany de la radiació ultraviolada.El mètode per evitar la radiació ultraviolada és el mateix que el de la radiació infraroja, que es resol aïllant la radiació illumselecció de la font:
1. Muntar una lent anti-ultraviolada per filtrar la radiació ultraviolada de la font de llum;
2. Trieu il·luminadors amb poca o molt poca radiació UV.
③.Redueix el dany lumínic mitjançant el control del contrast
Com hem dit abans, altil·luminaciótambé és perjudicial per a algunes col·leccions.Sobretot per a algunes col·leccions que són més sensibles a la llum, cal reforçar la prevenció.
1. Per a col·leccions que no requereixinil·luminació, podem reduir adequadament la il·luminació i controlar-la entre 50 ~ 150lx;
2. Per a algunes col·leccions amb alts requisits d'il·luminació, només podem resoldre el problema reduint el temps d'exposició, és a dir, escurçant el temps d'exposició.
L'anterior tracta sobre alguns mètodes i punts d'atenció sobre com protegir la col·lecció des de la perspectiva deil·luminació, centrant-se en la vitrina.Pel que fa al disseny de la il·luminació general del museu, parlem principalment de la il·luminació de la zona d'exposició i de l'espai d'exposició.
①.Il·luminació d'exposició del disseny d'il·luminació del museu
Com les galeries d'art, els museus són galeries d'art.Per tant, la il·luminació de les exposicions ha de tractar la relació entre la viabilitat i l'estètica, prestar atenció a l'equilibri entre el conjunt i les parts i l'equilibri entre les exposicions i el fons en termes de color iil·luminació.
1. Uniformitat: la relació entre la il·luminació més baixa i la il·luminació més alta de la imatge no és inferior a 0,7 i la proporció de la imatge extra gran no és inferior a 0,3;
2. Contrast: El més important al museu són les exposicions.Per tant, la il·luminació ha de destacar les exposicions.Es recomana que la relació de brillantor de les exposicions i el seu fons es controli entre 3:1 i 4:1;
3. Adaptació visual: el nivell d'adaptació de la brillantor dels ulls a l'objecte il·luminat està relacionat amb la brillantor mitjana del camp de visió.Per tant, el rang de brillantor de cada àrea del museu ha de ser limitat i la relació entre la brillantor màxima i la brillantor mínima no ha de superar 4:1;
4. Representació del color: això és molt important!Especialment per a pintures, teixits, ceràmica i altres obres d'art colorides, com més alta sigui la reproducció del color de la il·luminació, millor.En teoria, Ra>90 és adequat, en cas contrari és fàcil provocar una distorsió del color;
5. Enlluernament: és necessari controlar completament l'enlluernament i l'enlluernament secundari (també conegut com a enlluernament reflectit) mitjançant un disseny, instal·lació i depuració raonables;
6. Il·luminació d'accent: per a les coses meravelloses, es realitza mitjançant la il·luminació d'accent (per descomptat, per a les exposicions, es basa principalment en la il·luminació d'accent).
②.Il·luminació d'espais expositius de disseny d'il·luminació de museus
L'entorn de llum de l'espai del museu s'ha de considerar de manera unificada en combinació amb el disseny arquitectònic, el disseny d'interiors i el disseny d'exhibició.Al mateix temps, tenint en compte plenament la combinació de llum natural i il·luminació artificial, la il·luminació de l'espai d'exposició no només hauria de crear un entorn espacial encantador, sinó que tampoc hauria de distreure l'atenció dels visitants a les exposicions.
Per tant, la relació entre la il·luminació a la superfície de les exposicions i la il·luminació adequada per a l'entorn de l'espai interior és de 3:1.
El museu és un lloc on la il·luminació interior és difícil d'entendre i dissenyar.Tant si es tracta de disseny d'esquemes, selecció d'il·luminació, instal·lació i depuració, hi ha requisits estrictes.Per tant, el disseny d'il·luminació dels museus té requisits molt elevats per a les empreses de disseny d'il·luminació.